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falaises de craie sur rügen, 1818 de Caspar David Friedrich (1774-1840, Germany) | Reproductions De Qualité Musée Caspar David Friedrich | ArtsDot.com

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falaises de craie sur rügen

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la peinture représente la vue depuis les falaises de craie du stubbenkammer , à cette époque, l'un des points de vue les plus célèbres de l'île . on pense fréquemment mais à tort que les affleurements de wissower klinken en particulier étaient un modèle pour la peinture ; toutefois , ceux-ci n'existaient pas au moment de la painting's création , mais est apparu plus tard à cause de l'érosion . Friedrich a souvent composé ses paysages à partir d'éléments soigneusement choisis de différents croquis , de sorte qu'un emplacement spécifique ne soit pas nécessairement perceptible . Deux arbres , dont les feuilles couvrent le tiers supérieur du tableau , encadrer le paysage . Deux hommes et une femme en tenue de ville s'émerveillent devant la vue . la silhouette mince au milieu est généralement interprétée comme caspar david friedrich lui-même . Son chapeau se trouve à côté de lui en signe d'humilité . Il cherche un pied dans l'herbe comme symbole de la fugacité de la vie et regarde l'ouverture de l'abîme avant him—the abîme de mort . Sur la droite , l'homme aux bras croisés s'appuie contre le tronc d'un arbre mourant et regarde loin vers la mer . les deux minuscules voiliers symbolisent l'âme qui s'ouvre sur la vie éternelle et correspondent aux figures des deux hommes a gauche , la femme en robe rouge ( qui est généralement identifié comme Friedrich's épouse caroline ) est assis à côté d'un presque dried-up arbuste : seules les brindilles autour de son visage sortent . Avec sa main droite, elle pointe soit vers l'abîme, soit vers les fleurs qui le bordent . Contrairement aux hommes , qui regardent l'abîme ou au loin , elle communique avec l'autre figures—whether elle se sent menacée par l'abîme ou contrainte par la beauté naturelle n'est pas claire . Les couleurs du figure's les vêtements sont aussi symboliques . Le chiffre du milieu est bleu , la couleur de la foi ; la figure de gauche est rouge , celle de l'amour ; et la bonne figure est verte , celle d'espoir . ainsi, ils peuvent être interprétés comme l'incarnation des trois vertus théologiques chrétiennes : foi , espoir et amour
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Caspar David Friedrich

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