"La peinture a été exécutée pour le Marco Marazzuoli, un musicien virtuose qui a joué la harpe et également composé pour l'instrument. Connu aussi comme "Marco dell'Arpa" ("Marco of the Harp"), il faisait partie de l'entourage large de Barberini des musiciens. Marazzuoli était l'ami et compatriote de Lanfranco, et Passeri relie le fait que la fille de Lanfranco chantait et jouait la harpe à l'influence de Marazzuoli. Dans sa volonté, le harpiste légua cette peinture au cardinal Antonio Barberini, qui avait un vif intérêt pour la musique. Les liens entre la famille pontificale et les musiciens et les compositeurs du moment étaient fondamentaux. Dans le climat culturel particulier du cercle de Barberini, les comparaisons thématiques étaient souvent tirées entre les arts, par exemple entre l'iconographie des peintures et les thèmes des opéras. On peut aussi relier la peinture au courant de la représentation, dans les différents arts, des 'affetti' et du sentiment amoreux. Le travail est riche en données sur les années entre 1630 et le déménagement de Lanfranco à Naples en 1634. La harpe élaborée illustrée est basée sur un instrument réel: auparavant dans la collection Barberini, elle peut maintenant être vue dans le Musée des Instruments de Musique de Rome (Museo degli Strumenti Musicali). Suggestion d'écoute (streaming mp3, 14 minutes):George Frideric Poignée : Concerto pour harpe, luth et théorbo en B plat major"