Lucas Cranach The Elder (i)
Des savants de la Renaissance attribuèrent à Théocrites, poète grec du IIIe siècle av. J.-C., la fable qui raconte comment Cupidon, ayant été piqué par les abeilles lors du vol de miel, se plaignit à sa mère Vénus de la douleur produite par ces petits animaux. Elle répondit que lui aussi était petit et que les blessures causées par ses flèches étaient beaucoup plus douloureuses. Cranach connaissait ce texte de la traduction de son ami Melanchton, qu'il avait rencontré dans les cercles intellectuels qu'il fréquentait à Wittenberg. Les versets latins en haut de la peinture expliquent le sujet. Cela a donné à l'artiste l'occasion de peindre des nus, leur sensualité forte en conflit avec le côté moralisateur de l'histoire. Traité à plusieurs reprises par Cranach lui-même ou par son atelier, ce sujet mythologique correspond au goût des princes-électeurs de Saxe, qui ont commandé ces œuvres pour décorer leurs appartements privés. La version de Bruxelles est l'une des plus réussies sur une vingtaine de variantes connues. Le corps blanc et faiblement modélisé de Vénus se distingue par un fond noir dans une pose sinueusement séduisante. L'intérêt de l'artiste pour le corps humain est très superficiel, loin des recherches anatomiques entreprises avec tant de passion par ses contemporains. Les quelques accessoires qui ornent le modèle, comme le chapeau de velours rouge lourd ou le collier précieux enrichi de pierres, sont clairement ajoutés pour l'intention érotique. Le voile clair et transparent attire l'attention du spectateur bien plus que de cacher toute nudité. Le regard oblique de la déesse et les yeux en forme d'amande augmentent la nature équivoque de cette image. Par l'harmonie de ce dessin, Cranach réussit néanmoins à transcender cet aspect séduisant et répond aux vers de Théocrite en créant un véritable poème visuel dans lequel les lignes fluides du modèle, d'élégance rarement égalée, serpent mélodieusement dans l'espace. Aux côtés de Vénus, le bébé Cupidon ailé tient le nid d'abeille qu'il vient de voler, source de plaisir immédiat mais aussi de douleur. Derrière lui, l'uniformité du fond sombre est brisée par un arbre, à la base duquel se trouve la marque de l'atelier de l'artiste, tirée des armoiries qui lui sont accordées par l'Électeur de Saxe : un serpent ailé aux ailes étendues, et la date 1531.
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Lucas Cranach The Elder
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Des savants de la Renaissance attribuèrent à Théocrites, poète grec du IIIe siècle av. J.-C., la fable qui raconte comment Cupidon, ayant été piqué par les abeilles lors du vol de miel, se plaignit à sa mère Vénus de la douleur produite par ces petits animaux. Elle répondit que lui aussi était petit et que les blessures causées par ses flèches étaient beaucoup plus douloureuses. Cranach connaissait ce texte de la traduction de son ami Melanchton, qu'il avait rencontré dans les cercles intellectuels qu'il fréquentait à Wittenberg. Les versets latins en haut de la peinture expliquent le sujet. Cela a donné à l'artiste l'occasion de peindre des nus, leur sensualité forte en conflit avec le côté moralisateur de l'histoire. Traité à plusieurs reprises par Cranach lui-même ou par son atelier, ce sujet mythologique correspond au goût des princes-électeurs de Saxe, qui ont commandé ces œuvres pour décorer leurs appartements privés. La version de Bruxelles est l'une des plus réussies sur une vingtaine de variantes connues. Le corps blanc et faiblement modélisé de Vénus se distingue par un fond noir dans une pose sinueusement séduisante. L'intérêt de l'artiste pour le corps humain est très superficiel, loin des recherches anatomiques entreprises avec tant de passion par ses contemporains. Les quelques accessoires qui ornent le modèle, comme le chapeau de velours rouge lourd ou le collier précieux enrichi de pierres, sont clairement ajoutés pour l'intention érotique. Le voile clair et transparent attire l'attention du spectateur bien plus que de cacher toute nudité. Le regard oblique de la déesse et les yeux en forme d'amande augmentent la nature équivoque de cette image. Par l'harmonie de ce dessin, Cranach réussit néanmoins à transcender cet aspect séduisant et répond aux vers de Théocrite en créant un véritable poème visuel dans lequel les lignes fluides du modèle, d'élégance rarement égalée, serpent mélodieusement dans l'espace. Aux côtés de Vénus, le bébé Cupidon ailé tient le nid d'abeille qu'il vient de voler, source de plaisir immédiat mais aussi de douleur. Derrière lui, l'uniformité du fond sombre est brisée par un arbre, à la base duquel se trouve la marque de l'atelier de l'artiste, tirée des armoiries qui lui sont accordées par l'Électeur de Saxe : un serpent ailé aux ailes étendues, et la date 1531.
Lucas Cranach The Elder
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Huile
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