Cette peinture a été donnée une variété de dates allant du début des années 1550 aux années 1560. La façon dont le blanc est appliqué comme une masse épaisse de peinture en sections irrégulières et occasionnellement très grandes rappelle le style de Titian en 1560, mais la peinture n'a pas été achevée. Il n'y a qu'une suggestion d'où est sa main gauche. Il est intéressant qu'il ait omis toute référence à son occupation. La seule allusion biographique est la chaîne d'or, le signe de sa chevalerie. En comparant cette peinture avec l'autoportrait plus tard dans le Prado, ce dernier montre Titian comme retiré et distant dans un profil proche, contrairement à l'autoportrait à Berlin, où il apparaît sans les outils de son métier mais comme si regarder critiquement à une toile invisible comme décrit par Palma Giovane.