La rivière Reclining Nymph à la Fontaine (1518, Leipzig) a inauguré une longue série de peintures de Vénus, Lucretia, les Grâces, le jugement de Paris, et d'autres sujets qui servent de prétexte à la femme nue sensuelle, dans laquelle Cranach apparaît comme une sorte de François Boucher du XVIe siècle. L'élégance naïve de ces dames, dont les corps minces et sinueux défient les principes de base de l'anatomie, étaient clairement au goût des cours allemandes et ont un charme durable. Mais dans la conception et le style, ils reviennent au style gothique international d'un siècle auparavant. Ainsi, d'un point de vue historique, l'œuvre de Cranach fut un arrière-plan de l'art européen du XVIe siècle. Et bien qu'il ait été la figure dominante dans la peinture du nord-est de l'Allemagne pendant sa vie, son influence a été limitée à son cercle immédiat.